写在前面
发这篇文的时候，第36届中国电影金鸡奖应该马上要出结果了，和往年一样，无论是提名还是获奖名单公布后都迎来了很大的争议，这其中的争议既有饭圈之内的，也有饭圈之外的。
这么多年的金鸡奖看下来，我们也已经能够理解它的选择了，它已经很难成为一个单纯的评奖项目了，其中还涉及到了各个领域赛道包括商业片和艺术片、演技派和新人等等的平衡，评选之外还要兼顾话题和正能量的保障。
所以，今晚这篇倒不是参与这个争议或者来反对什么的，缘由只是不久前出提名名单的那天我们编辑部的一次闲聊。
我们聊了聊这个名单里我们认同的和不认同的，然后自己也煞有介事的按照金鸡的评选方式、评选范围、奖项设置来做了一个提名名单，最后由编辑部5人一起投票选出了我们的“获奖”电影。
就是一次过家家。
所以本质上就只是一家之言，大家往下看到具体票数就会发现，我们内部分歧也很大。大家都可以在评论中聊聊自己心中的喜好。
既然只是我们瞎投的，那干脆也不叫它我们心目中的金鸡奖了，就叫金X奖吧。
提名和最高票电影如下：
最佳故事片提名
《封神第一部：朝歌风云》（3票）
中国少有的奇幻大片，但奇观并没有掩盖故事的丰盈，几乎重写了大部分的剧情和人物，对于女性、父权进行了重新的解读，把人之恶与父权、君权的集中划上了等号，利用质子的反叛去推翻父权，以神话和历史来照看现实。
《宇宙探索编辑部》（2票）
哲学兴味浓郁的一部电影，一群“神经病”寻找外星人的故事，但最终试图去解决的，其实是我们每个人的存在主义焦虑。将人体的DNA模型与宇宙同构，它或许要告诉我们，当你想去寻找存在的意义，当你想要探索宇宙，不如首先看看自己，我们的存在就是意义本身。
《温柔壳》
它用了极尽温柔的方式，拍了一对边缘人的爱情，拍出了人对情感的渴望，但没有对边缘人的消费，反倒是借助他们转向了更大的议题，所谓的正常人何尝不是在负重前行，维持“正常”，在这个意义上实现了所有人的平等，同时将矛盾指向了背后的制度，温柔，但有力量。
《流浪地球2》
重心放在了“人”上，讲了爱、情绪、自由，以及各种人性的闪光点，这看似是科幻中的常见要素，但对中国科幻电影而言，这其实已经是极大的进步。
得票最高的是：《封神第一部：朝歌风云》
最佳编剧提名
孔大山、王一通（3票）
（《宇宙探索编辑部》编剧）
着火的帐篷、落满麻雀的石狮子、反复吟起的诗歌，编剧创造了一个真实又夹杂着荒诞的世界，整个剧本充满了荒诞的情节和胡言乱语，但编剧又通过人物的勾连为其创造了坚实的逻辑，非常精致。
牛小雨
（《不要再见啊，鱼花塘》编剧）
剧本就是围绕着片名的“不要再见啊”做文章，前半部分模糊了时间和叙事的逻辑，而随着后半部分的解释，记忆这一主题在其中浮现，于是前半部分看似无逻辑的内容都在此刻有了意义，构成了“曾经的记忆留不住”的悲伤情绪，在一个私人的小巧剧本里做出了文章，非常动人。
沈洋、易帅婕（1票）
（《爱很美味》编剧）
三线并行，台词非常有密度，对话中藏进不少有关女性主义的表白，好看又有表达。整体上利用不同的女性去呈现相同的女性主体性困境，观感虽然轻松，但也并没有弱化沉重的现实背景。
陈咏燊（1票）
（《还是觉得你最好》编剧）
剧本主打的是一个日常，很多精彩的戏都发生在饭桌上，又大多涉及到群像，所以极其考验编剧在小空间里编排对话隐藏细节的能力，而编剧也写出了新意，在故事里借着人物对新旧情感波动变迁的矛盾，隐喻到了香港对新旧文化的矛盾，从点到面，非常精巧。
得票最高的是：《宇宙探索编辑部》孔大山、王一通
最佳导演提名
孔大山（1票）
（《宇宙探索编辑部》导演）
伪纪录片的形式，无疑会对传统的美学进行挑战和突破，导演用摄影机去伪造真实，把一个荒诞的故事拍摄的如此逼真，大量的跳切增强了故事的冷幽默属性，这一切都让这个故事呈现出一种现实的浪漫和有趣。
郭帆（2票）
（《流浪地球2》导演）
导演有掌控一部科幻大片的能力，对故事节奏的把控和观众情绪的高效调动都是非常成功的，在拍摄时把很多细节藏在了影片各处，构成了观影过程中偶得的惊喜。
乌尔善（1票）
（《封神第一部：朝歌风云》导演）
奇幻大片自身的天马行空也让导演的调度极为自由，既有大开大合的磅礴震撼，又不忘各种细微情绪的补充，好几场戏的设计里都藏进了导演的隐喻表达，是一部值得解读视听的作品。
田晓鹏
（《深海》导演）
流光溢彩的粒子水墨有一种古典美感，而对各种细节的三维捕捉又赋予其现代属性，但特效并非只是炫技，导演借助动画的形式和海洋的载体让情感在其中游弋，做到了让视效充分服务于情感和故事。
魏书钧（1票）
（《永安镇故事集》导演）
导演不断试图改变自己，从第一部里的纯粹文艺到这部里试图消解掉所有精英、严肃、形而上的内容，从精英到大众，导演试图讽刺一切，最后用满屏的白烟遮盖住了所有人物，同时也盖住了之前的所有表达，留有余味。
得票最高的是：《流浪地球2》郭帆
最佳男主角提名
梁朝伟（2票）
（《无名》中饰何主任）
间谍不好演，理性和感性的情绪要在一个人身上不动声色地交织，他出场时脸上带着梁朝伟式的笑容，我们就知道他是有秘密的人，可依旧要等到谜底揭开的那一刻才会恍然大悟，这已经不止是编剧的好坏，绝大部分取决于演员水平的高低。
杨皓宇
（《宇宙探索编辑部》中饰唐志军）
杨皓宇老师竟然非常贴唐志军的脸，一个瑟缩的、落魄的、懦弱的男人，但从他频频低垂的眼神里，你又能看得出他有自己不足为外人道的精神世界，杨皓宇的语气瑟缩却坚定，行为懦弱又坚持，他依靠这种对冲的张力演好了这个人物。
王宝强（1票）
（《八角笼中》中饰向腾辉）
当年的傻根看的是天赋，但这次的向腾辉才能看出王宝强对演技的坚持磨练，向腾辉是一个善于隐藏自己情绪的中年男人，所以这是一个很多时候要收着演的角色，而在后期情绪大起大落的转变又很自然，是一次很好的表演。
倪大红（1票）
（《我爱你！》中饰常为戒）
倪大红很擅长一本正经地做出各种复杂的情绪，无论是煽情、和孙子的搞怪互动还是曲终人散后失魂落魄的呆坐场面，他似乎只需要稍微调整一下五官的变化幅度，就可以传达出不同的情绪。
尹昉（1票）
（《温柔壳》中饰戴春）
角色剧烈的感情变化为演员提供了很大的表演空间，尹昉接住了这个角色，他在很多场需要爆发力的表演中通过调动起整个身体去做一些有难度的动作，最终逼近极度的真实，这似乎已经不再是表演，而是一种高度的沉浸和投入。
得票最高的是：《无名》梁朝伟
最佳女主角提名
闫妮
（《最后的真相》中饰金喜妹）
对情人、对儿子，她需要有两种完全不同的情绪，前者是愧疚，后者是补偿，当她维护儿子的谎言被戳破，在被律师一步步逼到绝境时，从愤怒却无力时的嘴唇颤动到发泄的怒吼，闫妮贡献了很多场精彩的表演。
惠英红（2票）
（《我爱你！》中饰李慧如）
其出场就完全是小区里收废品大妈的形象，而面对倪大红的驱赶眼神中又含着屈辱和不甘，只这一场戏，这个人真实的复杂度就立起来了，你已经完全忘记了惠英红，只看到李慧如。
艾丽娅（3票）
（《宇宙探索编辑部》中饰秦彩蓉）
她和电影中的其他人都不一样，是一群理想主义者中的理性人，所以她相当于被拽进了这群人的环境，其中的原因可能有对唐志军的爱情，可能是曾经也有过美好的幻想，但现在剩下的就只是平淡正常的生活，所以刀子嘴豆腐心、边吐槽边处理烂摊子就是她进入角色的方式，她演出了这种往事历尽的平淡。
得票最高的是：《宇宙探索编辑部》艾丽娅
最佳男配角提名
范伟（3票）
（《断·桥》中饰朱方正）
能够在每一场对手戏里寻找辅助，以此去丰富台词以外的人物表达，比如时刻不离手的烟、有所设计的动作和神态。在晓雨得知真相后来给他过生日的戏中，他从带着讨好的试探到浸淫官场多年的警觉，再到放低身段的贪生本能，表演层层递进，把人物的丰满度拉到极致。
雷佳音（1票）
（《满江红》中饰秦桧）
一人分饰两角，既要演出作为傀儡的心虚和唯诺，又要演出作为秦桧本人的阴鸷与城府，同时还有一层是作为傀儡时要伪装出秦桧想要在人前塑造的样子：佝偻病态虚弱。雷佳音将真身与傀儡间的差异演了出来，尤其是作为傀儡在台上被逼背诵“满江红”时，在台词上连颤音都透着演技。
蒋奇明
（《宇宙探索编辑部》中饰那日苏）
螺蛳壳里做道场，在很小的表演空间里依旧能够让人眼前一亮，那日苏是个没有多少笔墨的角色，所以他需要自己给角色寻找一个支点，片中他经常喝醉、在面对荒唐的事时眼神中也依旧坚定，这些细节让他立了起来，不好演，更多要依靠对角色的自我创造与对表演的信念。
梁家辉（1票）
（《我爱你！》中饰谢定山）
提片中一场戏，在患有阿尔茨海默症的妻子走丢后他去找她，找到后把妻子背在身上带她回家睡觉，这个动作熟练到仿佛做过无数遍，而他时刻佝偻的身体、紧皱的眉头，不仅演出了谢定山，也演出了现实中的千千万万个普通老人。
得票最高的是：《断·桥》范伟
最佳女配角提名
黄米依（3票）
（《永安镇故事集》中饰小顾）
演一个不甘于此的小镇老板娘，从小心翼翼地在剧组面前表现自己，到满怀希望地接受剧组为其拍摄定妆照，再到发现自己所做的一切只是为真正的女演员做的嫁衣，她不是用愤怒去诠释这种落差，而是用隐忍和麻木，透过这种表演，我们仿佛能看到她充满了失望的一生。
郑圣芝
（《不要再见啊，鱼花塘》中饰奶奶）
在奶奶的面前摄影机仿佛不存在，她会靠在沙发上打着毛线睡着，会慢悠悠地突然说出一句台词，就和日常生活中一样，她就在这个安静的空间里生活了几十年，不需要刻意的表演，就已经融入了电影中。
叶童（1票）
（《我爱你！》中饰赵欢欣）
难以想象她对患有阿尔茨海默症的老人有多么深入的了解，才能从无论是肢体、台词还是表情上都如此真实可信，但其中她又融入了角色本身的故事，肮脏的身体、疯癫的行为，只是看一眼，便觉得如此凄苦。
该奖项有一票弃权。
得票最高的是：《永安镇故事集》黄米依
最佳长片处女作提名
《宇宙探索编辑部》（2票）
导演的第一部长片，选择为一个“精神病人”立传，在其中化用了太多的元素，堂吉诃德、西游记，但这些都没有阻碍或者说盖住导演自己的表达，伪纪录片的形式和荒诞的内容也让电影脱离了传统电影的窠臼，很富创造力。
《温柔壳》（1票）
导演的处女作，却几乎拍了一个大陆从未有过的爱情类型，用非常温柔的镜头注视着片中的两个边缘人，在社会议题方面探讨了一些关于自杀、代养老的内容，可以看出导演有拓宽表达边界的野心，值得继续关注。
《不要再见啊，鱼花塘》（2票）
非常灵动的一部片子，也是能让我们每一个人共情和感受的电影，时间、空间、超现实梦境、童年听到的故事、记忆等等一起构成了导演本人留不住的离愁，在一些视听的设计和编排上也很有创意，很有灵气。
得票最高的是：《宇宙探索编辑部》《不要再见啊，鱼花塘》